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儘管作家周梅森蟄伏8年的新作《人民的名義》成為追劇熱點的同時，也帶動小說及官場文學受到關注，但書評家直言，《人民的名義》並非官場文學迄今的顛峰之作，南京大學教授杜駿飛更指出，該劇不是創作的成功，而是創作許可令的成功。

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文藝評論人無風近日指出，周梅森雖因為早年曾掛職江蘇省徐州市政府副祕書長，對中國官場生態有第一手觀察，作品《國家公訴》、《絕對權力》等都相當暢銷，但回到《人民的名義》小說本身，由於先有劇後有小說，周梅森此次更像劇作家，鏡頭表現和感官快感雖強，但削弱了小說的張力與內涵。無風指出，《人民的名義》若與閻真的《滄浪之水》相較，後者對人物的刻畫，用近乎白描和不動聲色的細節陳述，深刻地道破金錢、權力對知識分子的價值毀滅好用信用卡推薦2018；而前者雖也濃縮了感情、權力、陰謀的多重元素，但在人物的複雜性刻畫上，周梅森還是失之於臉譜化。南京大學校授杜駿飛也表示，《人民的名義》走紅首先在於反腐劇被禁多年終於回歸，因此重點在於「它拍了什麼，而不是怎麼拍」。至於引起諸多討論的「大尺度」，杜駿飛也直言：「要看跟誰比，跟以前的反腐劇比，尺度空前；跟現實的生活比，並不超前；跟思想界的討論比，停滯不前。」杜駿飛認為，所謂尺度不應只是談揭露腐敗官員的級別大小，而是要看立意，如果只是追求好看、精彩，「那不叫尺度大，那叫雷聲大」，他也不諱言，若從這部戲對應中央反腐的決心，「只拍了刮骨療毒，還沒拍出壯士斷腕」。(旺報)

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